“手撫琴兒心悲慘，自己的命兒我自己算。對(duì)面坐著是我心愛的人，可嘆我有目不能看……”5月7日晚，上海大世界中庭大舞臺(tái)變身玫瑰坡，西薩琴曲悠揚(yáng)，屬于《沙漠王子》的新一段旅程從大世界·戲劇派開啟。7月12日、13日，新版越劇《沙漠王子》將在上海上音歌劇院首演。
“作為尹派傳承人，今年是我從藝的第五十個(gè)年頭。《沙漠王子》是尹派劇目經(jīng)典。我們推出新版《沙漠王子》，老劇新演，支持新一代創(chuàng)作者從自身出發(fā)，對(duì)當(dāng)代戲曲發(fā)展保持高度的敏感，才能帶來更多生命力。”該劇藝術(shù)總監(jiān)趙志剛說。
新版《沙漠王子》片段展示
新版《沙漠王子》片段展示
新版《沙漠王子》片段展示
《沙漠王子》取材于《天方夜譚》，以遼闊壯美的西域大漠為襯，一段復(fù)國大義與真摯感情相交織的故事就此展開。《沙漠王子》首演于1946年的大年初一，當(dāng)年就由百代公司灌成唱片，1982年由虹口越劇團(tuán)重排，連演60場，觀眾踴躍。
余杭小百花越劇藝術(shù)中心創(chuàng)作演出的新版《沙漠王子》重新塑造人物性格。伊麗公主不僅是美麗的“愛情代名詞”，更是一位有智謀、有膽量、敢愛敢恨的大漠兒女。她與羅蘭王子的相遇、相知、相戀到相守，除了愛情的力量，還有共同面對(duì)困境后的雙向奔赴。
“越劇需要年輕一代從業(yè)者的堅(jiān)守，只有不斷努力才能讓越劇的火爆不是曇花一現(xiàn)。”趙志剛表示，越劇受眾以中老年戲迷為主，看戲、聽?wèi)蚴撬麄儚男○B(yǎng)成的習(xí)慣，近幾年，年輕一代的觀眾對(duì)于越劇越加關(guān)注，也證明了越劇從業(yè)者的努力與創(chuàng)新沒有白費(fèi)。
新版《沙漠王子》主演費(fèi)鑫萍、洪燕琴直言，過去一年，越劇被越來越多年輕人看到，她們也感受到越來越多關(guān)注，“這種關(guān)注對(duì)我們來說也是挑戰(zhàn)。”
新版《沙漠王子》未演先熱，觀眾們來到大世界·戲劇派先睹為快
新版《沙漠王子》未演先熱，觀眾們來到大世界·戲劇派先睹為快
“當(dāng)年觀眾把對(duì)尹派藝術(shù)的熱愛移情到我身上，今天又傳遞到費(fèi)鑫萍等年輕一代。”沒有人比趙志剛更能體會(huì)臺(tái)上青年演員們的心情。1984年，21歲的他參加江浙滬越劇青年演員電視匯演大獎(jiǎng)賽，憑借《沙漠王子》等作品選段，摘得一等獎(jiǎng)，他也是10位獲獎(jiǎng)?wù)咧形ㄒ坏哪醒輪T。1987年秋，趙志剛主演的4集越劇電視劇《沙漠王子》由上海電視臺(tái)推出，為他博得“越劇王子”的美譽(yù)。電視劇奔赴新疆伊犁、吐魯番拍外景，趙志剛扮演的羅蘭王子身騎白馬、肩披紅袍、頭戴紗巾，在天山腳下、賽里木湖邊歌唱。
20年前的宜川社區(qū)戲曲節(jié)，趙志剛的“沙漠王子”選段受到戲迷們的歡迎。 沈家善攝
1999年，趙志剛打造舞臺(tái)劇《沙漠王子》，老戲新演，全新包裝。除“嘆月”、“算命”兩段經(jīng)典唱段外，全部唱腔請?zhí)K進(jìn)鄒、陳鈞重新設(shè)計(jì)。從導(dǎo)演、舞美、燈光到編舞，從上昆、上京和歌劇院請來一批高手，在保持越劇婉約清新之風(fēng)的同時(shí)，努力融入更多的現(xiàn)代藝術(shù)處理，使戲更加好看、好聽、好懂，使老觀眾耳目一新，讓新觀眾得到美的享受。
25年后，又一個(gè)全新的《沙漠王子》即將誕生。余杭小百花越劇藝術(shù)中心主任葉龐星表示，“看到這么多年輕一代加入，感到無比開心。”
新版《沙漠王子》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
為了與戲迷更近，趙志剛、傅希如、費(fèi)鑫萍、洪燕琴、葉龐星坐到了臺(tái)下
《沙漠王子》排練中，導(dǎo)演吳汶聰提醒演員們，現(xiàn)在的年輕觀眾“很難對(duì)付”。他們都是看著懸疑推理劇長大的，邏輯縝密。“戲劇人物形象如果不被觀眾所接受并上頭，那這部劇就是失敗的。”吳汶聰要求各創(chuàng)作部門“卷”起來，“只有觀眾熱愛的戲，才有價(jià)值。”
在編劇莫霞看來，創(chuàng)作過程中不僅要敬畏經(jīng)典、尊重經(jīng)典，同時(shí)又要使其合理化，符合當(dāng)下的審美觀念。“傳承不是顛覆，而是有深度地挖掘經(jīng)典作品中更深刻、更廣闊的含義。”
新版《沙漠王子》呈現(xiàn)全新風(fēng)貌
新版《沙漠王子》呈現(xiàn)全新風(fēng)貌
新版《沙漠王子》臺(tái)前幕后團(tuán)隊(duì)
在余杭苕溪大劇院預(yù)演中，新版越劇《沙漠王子》舞美及服裝造型，與傳統(tǒng)舞臺(tái)不太一樣。舞美設(shè)計(jì)王瑜在大世界·戲劇派的對(duì)談中表示，“本劇大膽使用色彩，營造熱烈且深邃的異域風(fēng)情，兼顧國仇家恨與浪漫愛情。”
服裝設(shè)計(jì)章月兒有意模糊具象化的款式，西域不同民族的服裝特點(diǎn)結(jié)合影視劇服裝設(shè)計(jì)手法，通過美拉德色系、刺繡、釘珠結(jié)合面料再造，突出裝飾層次性。化妝造型設(shè)計(jì)董燕將“極美”作為核心標(biāo)準(zhǔn)，展現(xiàn)各自人物的特性。技術(shù)導(dǎo)演戴正昆則在動(dòng)作設(shè)計(jì)中加入流派特征，突顯人物個(gè)性，“群舞避免枝繁壓主，用‘裝置’型動(dòng)作將玫瑰花演活，配合主演內(nèi)心活動(dòng)。打戲中，巾幗兵將有別開生面的動(dòng)作和調(diào)度，是一次非常有突破性的嘗試。”
大世界·戲劇派活動(dòng)中，著名京劇演員傅希如表達(dá)了對(duì)尹派藝術(shù)的喜愛。他清唱《沙漠王子》片段，“用年輕觀眾喜愛的形式去發(fā)揚(yáng)中國戲曲文化，是我們所有人正在探索的事。”