《遙遠(yuǎn)的世界》被譽(yù)為“20世紀(jì)最重要的大提琴作品之一”，剛接到余隆的演出邀約時(shí)，卡普松是猶豫的，因?yàn)樘魬?zhàn)太大。最終，他還是邁出一步，接受了挑戰(zhàn)。
“這是一部意義重大的作品，無(wú)論是于樂(lè)團(tuán)、大提琴家還是作曲家，均是如此。”上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)余隆如此評(píng)價(jià)。
5月17日晚，從法國(guó)遠(yuǎn)道而來(lái)的卡普松，在葉詠詩(shī)的執(zhí)棒下，獻(xiàn)上這部作品的中國(guó)內(nèi)地首秀。除了挑戰(zhàn)這塊“硬骨頭”，葉詠詩(shī)還執(zhí)棒上海交響樂(lè)團(tuán)，演繹了陳其鋼《失樂(lè)園》、拉威爾《庫(kù)普蘭之墓》及《達(dá)夫尼與克洛埃》第二組曲，在中法建交60周年之際獻(xiàn)上一場(chǎng)法式風(fēng)情之夜。
演出現(xiàn)場(chǎng)
法國(guó)當(dāng)代作曲宗師的經(jīng)典
迪蒂耶被稱為“法國(guó)當(dāng)代作曲宗師”。他不僅學(xué)習(xí)繼承了德彪西、拉威爾、福雷等法國(guó)作曲家的傳統(tǒng)，還結(jié)合了先鋒派音樂(lè)的技法，從而形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。
繼 1953 年由羅拉·佩蒂編舞的《狼》之后，迪蒂耶產(chǎn)生了再創(chuàng)作一部芭蕾舞劇的想法，靈感來(lái)自法國(guó)詩(shī)人波德萊爾的《惡之花》，計(jì)劃最終不了了之，波德萊爾卻一直藏在作曲家心里。
1961年，迪蒂耶認(rèn)識(shí)了羅斯特羅波維奇，這位大提琴巨擘一直熱衷于委托作曲家為其創(chuàng)作音樂(lè)，建議迪蒂耶為大提琴寫一部作品。
迪蒂耶是公認(rèn)的完美主義者，自我要求極高。他的創(chuàng)作癡迷于精確和豐富的細(xì)節(jié)。漫長(zhǎng)的一生中，他的作品數(shù)量不多，卻蘊(yùn)含著難以形容的美感和深度。
直到1968年，他才開始著手創(chuàng)作。1970年在普羅旺斯艾克斯音樂(lè)節(jié)，《遙遠(yuǎn)的世界》由羅斯特羅波維奇首演。這部協(xié)奏曲分五個(gè)樂(lè)章《謎語(yǔ)》《凝視》《波濤》《鏡子》《贊歌》，每一樂(lè)章的標(biāo)題和題句均取自《惡之花》。
《遙遠(yuǎn)的世界》以高難度著稱。“拉協(xié)奏曲，獨(dú)奏家通常會(huì)把樂(lè)隊(duì)部分也背出來(lái)，但迪蒂耶這首根本沒(méi)法去背，東一句、西一句，有點(diǎn)支離破碎，拍點(diǎn)全打亂了，很難找到古典音樂(lè)里一些‘格式化’的東西。”一位音樂(lè)學(xué)者說(shuō)，這部作品對(duì)樂(lè)隊(duì)也同樣有挑戰(zhàn)，非常考驗(yàn)指揮、樂(lè)隊(duì)、獨(dú)奏家三者之間的默契，“要像精密儀器般配合得當(dāng)，攜手去攻克演奏上的難點(diǎn)。”
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從技術(shù)到審美的雙重門檻
“他無(wú)疑是20世紀(jì)最偉大的作曲家之一，我們一起工作了五六年，直到幾年前他去世。”卡普松和迪蒂耶是忘年交，作曲家在世時(shí)，兩人經(jīng)常合作《遙遠(yuǎn)的世界》，“我記得，第一次演奏是在他90歲生日。”
但剛接到余隆的邀約時(shí)，卡普松猶豫了，因?yàn)樘魬?zhàn)太大。正因?yàn)槭煜ぃ鸥湎恳淮蔚难堇[，“他事無(wú)巨細(xì)，而且非常挑剔。所以我堅(jiān)信，他寫出的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是他想要的，音樂(lè)色彩都是典型的迪蒂耶風(fēng)格。”
第一次指揮《遙遠(yuǎn)的世界》，指揮家葉詠詩(shī)沒(méi)少做功課。在獨(dú)奏加入前，葉永詩(shī)就和樂(lè)隊(duì)進(jìn)行了好幾天的排練。
“我在熟讀譜面細(xì)節(jié)的同時(shí)，也去聽了不同大提琴家的演奏錄音，對(duì)比和總結(jié)其中困難的段落，以便在卡普松加入時(shí)多加注意。同時(shí)，作品里有很多換拍子的地方，我會(huì)數(shù)或者打分拍，先讓樂(lè)隊(duì)有個(gè)準(zhǔn)備，技術(shù)的問(wèn)題則需要大家自己去解決。”
令葉詠詩(shī)驚喜并松一口氣的是，樂(lè)隊(duì)成員們提前所做的充分練習(xí)發(fā)揮了作用，排練進(jìn)行得非常順利，“這是比較高效的一次排練，樂(lè)隊(duì)比我10年前來(lái)時(shí)更加成熟，對(duì)于一些新作品或不熟悉的指揮風(fēng)格，他們都掌握得非常快。”
從觀眾欣賞的角度出發(fā)，葉詠詩(shī)認(rèn)為，這樣一首技術(shù)與審美門檻都較高的作品，需要聆聽者帶著“另一雙耳朵”來(lái)發(fā)現(xiàn)配器中的精妙巧思，“比如打擊樂(lè)器與豎琴、貝斯等疊加產(chǎn)生的音效是全曲的亮點(diǎn)之一。”
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