電影《媽媽和七天的時(shí)間》記錄了女孩小咸12歲那年，從最后一次見(jiàn)到媽媽?zhuān)綃寢屓ナ赖?天時(shí)間。至2024年5月電影上映，李冬梅和這部電影相伴走過(guò)了7年。

《媽媽和七天的時(shí)間》海報(bào)

李冬梅出生在巫山附近的小村莊，是家中長(zhǎng)姐，有4個(gè)妹妹。在她的成長(zhǎng)記憶中，這個(gè)家庭里沒(méi)有快樂(lè)。父親長(zhǎng)年在外務(wù)工，母親從李冬梅記事起，就一直在經(jīng)歷著懷孕和生產(chǎn)的循環(huán)。而祖輩因?yàn)?ldquo;三代單傳”心事重重。

母親一心想要一個(gè)男孩，這份心愿終結(jié)在第五個(gè)女兒誕生后。胎盤(pán)卡在身體里，釀成不可挽回的悲劇。更令人揪心的是，造成胎盤(pán)膨脹的原因，正是母親生下孩子后，一聽(tīng)又是女孩，“氣到了”，用拳頭捶胸口，血灌進(jìn)胎盤(pán)造成的。

影片中，是四個(gè)男人抬著滑竿運(yùn)送母親，一路小跑著下山，山村離鎮(zhèn)上的醫(yī)院遙遠(yuǎn)。其實(shí)母親本可以在離醫(yī)院更近的外婆家生產(chǎn)，但那時(shí)候的村里習(xí)俗認(rèn)為，女人在娘家生孩子不吉利。于是很長(zhǎng)一段時(shí)間，對(duì)于李冬梅和她的家人來(lái)說(shuō)，這個(gè)悲劇，是“醫(yī)療落后，地方偏僻”造成的。

姐妹們?cè)趮寢寜炃?/p>

“我媽媽覺(jué)得，生兒子是她的責(zé)任，生不出兒子是她的罪過(guò)。”李冬梅在幼年時(shí)，很想問(wèn)媽媽的一個(gè)問(wèn)題是：“為什么你就偏要生一個(gè)兒子？”連帶的一個(gè)問(wèn)題是：“我哪里不夠好。”這種殘忍的心理暗示不約而同地留在李家五個(gè)姐妹心頭，彼此心照不宣，但都感同身受。“那是一種愧疚感，會(huì)覺(jué)得，如果自己是個(gè)兒子，會(huì)不會(huì)媽媽就不用吃這么多苦了。”

電影里，在媽媽的墳前，小咸對(duì)父親說(shuō)，“我會(huì)像兒子一樣孝順你”。現(xiàn)實(shí)中，她的所作所為全然超越了一個(gè)兒子。母親去世后，父親有長(zhǎng)達(dá)7年的時(shí)間沒(méi)有露面，而她承擔(dān)了“長(zhǎng)女如父”的角色。她談起電影里這一句刺痛無(wú)數(shù)觀眾的臺(tái)詞，“它確實(shí)是讓我這幾十年都在踐行的一個(gè)東西，就是我自己像一個(gè)兒子、像一個(gè)男人一樣去生活，我沒(méi)有給自己權(quán)利去柔弱，我要去賺錢(qián)，讓我妹妹去讀研究生，我甚至覺(jué)得我的爸爸是我的孩子，我照顧他的情緒，關(guān)心他今天有沒(méi)有開(kāi)心。”

五個(gè)姐妹都一樣的要強(qiáng)，成績(jī)優(yōu)異，事業(yè)有成。她們成了幼兒園園長(zhǎng)、律師或特殊兒童教育工作者。“不比別人家的兒子差”的信念成為了五姐妹上進(jìn)自強(qiáng)的動(dòng)力，卻也像一道枷鎖，為女孩子幼小稚嫩的心帶來(lái)沉重的負(fù)擔(dān)。

《媽媽和七天的時(shí)間》劇照

李冬梅算是個(gè)異類(lèi)。她的前半生是乖乖女，村里第一名大學(xué)生，畢業(yè)后獲得體制內(nèi)教師的體面工作。之后創(chuàng)業(yè)，她甚至賺到了數(shù)目可觀的錢(qián)，還供妹妹讀完了研究生。

31歲那年，遲來(lái)的叛逆讓她做出身邊人都覺(jué)得匪夷所思的決定——只身前往澳大利亞從零開(kāi)始學(xué)習(xí)電影。 在此之前，她不是影迷，對(duì)于電影的知識(shí)積累寥寥無(wú)幾，但她熱愛(ài)文學(xué)，喜歡敘事，又被身邊同事發(fā)現(xiàn)給一草一木拍攝時(shí)都能夠進(jìn)入極其專(zhuān)注的安靜狀態(tài)。另一個(gè)有點(diǎn)心酸又動(dòng)人的初心是，那時(shí)候她以為電影都很賺錢(qián)，她想用拍電影賺錢(qián)，給和媽媽一樣的女性成立一個(gè)生育基金。

2019年電影開(kāi)機(jī)紀(jì)念照，當(dāng)時(shí)片名為《小咸》

2020年，不惑之年的李冬梅交出自己的長(zhǎng)片處女作《媽媽和七天的時(shí)間》。影片雕琢了李冬梅童年記憶里與母親相處的最后時(shí)光，悠長(zhǎng)冷靜的長(zhǎng)鏡頭穿越兩場(chǎng)新生與死亡。“電影里每一個(gè)鏡頭里的時(shí)光都是我的記憶里二十幾年以來(lái)反復(fù)的回響。”李冬梅說(shuō)。

此后幾年間，威尼斯電影節(jié)“威尼斯日最佳影片”、平遙國(guó)際電影節(jié)費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片、哥德堡國(guó)際電影節(jié)英格瑪·伯格曼最佳國(guó)際影片處女作獎(jiǎng)……這個(gè)“中國(guó)式鄉(xiāng)村生育故事”在不同的國(guó)度與文化環(huán)境中獲得回響，有人對(duì)女性的命運(yùn)感受到深刻的共鳴，有人為勇敢而精準(zhǔn)的簡(jiǎn)練電影語(yǔ)言感到贊嘆。

在媒體視角里，李冬梅的人生是一個(gè)好故事。上一代的悲劇映射著時(shí)代令人扼腕的無(wú)力悲歌，自強(qiáng)不息的下一代熱血?jiǎng)?lì)志。但對(duì)于一個(gè)家庭來(lái)說(shuō)，這段傷痛不可磨滅也無(wú)法被榮譽(yù)和褒獎(jiǎng)粉飾。

電影獲哥德堡電影節(jié)英格瑪·伯格曼最佳國(guó)際影片處女作獎(jiǎng)

成為一個(gè)創(chuàng)作者后，李冬梅有很多機(jī)會(huì)和各種各樣的陌生人說(shuō)起這段成長(zhǎng)的創(chuàng)痛，從不同的角度剖析讀解，但和自己的家人，這段真實(shí)而具象的痛苦反而誰(shuí)也不會(huì)談起，姐妹們?cè)谝黄穑牡酶嗟姆炊敲餍前素浴Ｋ母赣H，想要給女兒幫很多忙，但至今拒絕看這部影片。

平遙的頒獎(jiǎng)在冬天，緊接著要過(guò)年。李冬梅從觥籌交錯(cuò)的名利場(chǎng)抽身，轉(zhuǎn)身進(jìn)了寺廟做義工，過(guò)了一個(gè)特別寧?kù)o的春節(jié)。之后疫情三年，她進(jìn)入上海溫哥華電影學(xué)院教書(shū)，在這里寫(xiě)了新的劇本，又重新出發(fā)完成第二部長(zhǎng)片。她越來(lái)越知道自己要什么，曾經(jīng)內(nèi)心惶恐的小女孩找到了堅(jiān)實(shí)篤定的力量。

一晃三四年過(guò)去，《媽媽和七天的時(shí)間》將于5月8日在全國(guó)藝聯(lián)上映，上映期間適逢母親節(jié)，李冬梅覺(jué)得，這是對(duì)母親最好的告慰。

當(dāng)年用平遙獎(jiǎng)金還完拍電影的“花唄”，又開(kāi)始“被掏空”——為了讓小眾的電影與更多的觀眾相遇，李冬梅選擇盡可能多跑一些城市的路演。畢竟這部沒(méi)有明星，節(jié)奏緩慢，甚至連臺(tái)詞都惜字如金的電影，要獲得便于觀眾觀影的排片場(chǎng)次的可能性極小。別的電影帶著明星跑路演是增加曝光量的錦上添花，李冬梅的路演甚至有幾分孤注一擲的無(wú)奈。以主創(chuàng)親臨交流，組織觀影團(tuán)的方式把想看電影的觀眾聚集起來(lái)，是李冬梅和發(fā)行團(tuán)隊(duì)能想到的“打撈”觀眾的最好辦法。

《媽媽和七天的時(shí)間》路演時(shí)間表

過(guò)去這些年里，《媽媽和七天的時(shí)間》在各種影展放映，每每結(jié)束，總有感慨萬(wàn)千的觀眾向李冬梅講述他們被電影深深刺痛或撫慰的地方，甚至有中年人觀影后抱著李冬梅痛哭。“當(dāng)初拍攝這部電影的一個(gè)初衷是希望像我媽媽、像小咸、像外婆這樣的女性，她們這一代人的生存的處境能夠被更多的人看到和理解。”

電影上映前，澎湃新聞?dòng)浾咴俅魏屠疃氛勂疬@部電影。關(guān)于家庭歷史的講述里，她是那個(gè)直面著傷痛破繭蛻變的小女孩；關(guān)于電影的闡述中，她是堅(jiān)定了自己獨(dú)特風(fēng)格美學(xué)的創(chuàng)作者。

李冬梅

【對(duì)話】

長(zhǎng)出的新皮膚的傷口

澎湃新聞：電影里面的時(shí)空設(shè)定是媽媽去世前的最后七天時(shí)光。現(xiàn)實(shí)里媽媽去世后，圍繞在你們身邊的人的狀態(tài)有什么變化？

李冬梅：我印象比較深的是我的兩個(gè)妹妹，她們分別比我小4歲和8歲。那個(gè)時(shí)候爸爸在媽媽去世后就走了，他離開(kāi)了7年，沒(méi)有回來(lái)過(guò)一次。剛開(kāi)始他還會(huì)給我寫(xiě)信，后來(lái)連信都沒(méi)有了。有四五年的時(shí)間，我們甚至以為他不在這個(gè)世界上。

小時(shí)候可能有更多的恐懼，也有怨恨。但后來(lái)也能夠理解。實(shí)際上，那些年我爸爸過(guò)得也非常艱難，他在外面還債，帶著很大的負(fù)疚在生活。這次回老家放映電影的時(shí)候，爸爸說(shuō)他可以幫我們做很多事情，但就是不能去看這部電影。

他其實(shí)還沒(méi)有走出自己心里的那個(gè)陰影。我才發(fā)現(xiàn)這件事情在我爸爸心里也特別重要。他可能從來(lái)不敢面對(duì)。我們是小孩子，我們知道自己是無(wú)辜的。所以我可以以講述者的身份來(lái)講這個(gè)故事，爸爸卻不會(huì)這樣覺(jué)得，他的愧疚可能從來(lái)不會(huì)跟任何人講。

而我的外婆，媽媽剛?cè)ナ赖臅r(shí)候，每次提到媽媽她都會(huì)特別傷心，每年我們姐妹去我媽的墳地，外婆都會(huì)跟著一起去。但過(guò)了十幾年后，外婆跟我說(shuō)她哭累了，不想再為這件事情難過(guò)了。

至于妹妹們，大家都很勤奮，也都很堅(jiān)強(qiáng)，每一個(gè)妹妹的成績(jī)都挺好的。大家好像都心照不宣地憋著一口氣，想要證明自己可以做得很好，想證明不比別人家的兒子差。

村子里其他的人后來(lái)也沒(méi)有再說(shuō)什么，其實(shí)他們還挺有同理心的。這次回村子放電影，很多鄉(xiāng)親都去看，他們也還是對(duì)我媽媽的命運(yùn)感到惋惜。

電影中的外婆和媽媽

澎湃新聞：之前電影獲獎(jiǎng)的那年，你接受了很多采訪，也分享了很多你的經(jīng)歷和傷痛。這種直面內(nèi)心最痛苦的回憶一遍遍講述給你帶來(lái)一些什么樣的新感受嗎？

李冬梅：從我真正開(kāi)始寫(xiě)這個(gè)劇本，到現(xiàn)在已經(jīng)是第七個(gè)年頭了。這七年里，我?guī)缀趺恳惶於寂c這個(gè)故事相關(guān)。電影上映前有很多事情要做，這是一條漫長(zhǎng)的與觀眾相遇的路。在這個(gè)過(guò)程中，我接受了很多采訪，每次采訪都需要我直面那些經(jīng)歷和傷痛。但我已經(jīng)能夠用電影去拍這段經(jīng)歷了，所以采訪對(duì)我來(lái)說(shuō)并沒(méi)有太多負(fù)擔(dān)。

但有一個(gè)感覺(jué)確實(shí)很有意思，我發(fā)現(xiàn)在講述的過(guò)程中，很多東西都變形了，它變得模糊了。曾經(jīng)那么深刻的東西，當(dāng)時(shí)在我的心里很具體的感受，已經(jīng)完全被抽象成了言辭，這種抽象是一種剝離、一種異化。但我覺(jué)得也挺好。

我前幾天回老家，去到我媽的墓地。在清晨，鳥(niǎo)鳴中我踏上了那條路，我覺(jué)得內(nèi)心特別寧?kù)o。她已經(jīng)走了三十幾年了，以前我走那條路的時(shí)候甚至?xí)幸环N眩暈。但是現(xiàn)在，我只是覺(jué)得那條路上正好是我媽媽安息的地方。我在她的墳?zāi)古赃呑粗沟貙?duì)著的風(fēng)景和山，很寧?kù)o地回來(lái)。它有點(diǎn)像是一個(gè)已經(jīng)完全凝結(jié)后長(zhǎng)出了新的皮膚的傷口。

李冬梅工作照

澎湃新聞：拍電影的時(shí)候有回到村子里，讓一些經(jīng)歷過(guò)當(dāng)時(shí)事件的人參與到電影里面，他們作為親歷的成年人的記憶有成為電影某些素材的補(bǔ)充嗎？

李冬梅：我有采訪過(guò)當(dāng)時(shí)抬著我媽去醫(yī)院的小爺爺。他講的細(xì)節(jié)跟我記憶中的有所不同，我相信他講得更接近真相。然而我還是非常固執(zhí)地去還原我自己的記憶。

這個(gè)電影容易讓觀眾造成一個(gè)誤解，大家覺(jué)得以真實(shí)經(jīng)歷改編的，細(xì)節(jié)是不是跟真正發(fā)生的就非常一致。但我在創(chuàng)作的時(shí)候，并不是在追尋還原絕對(duì)意義上的真實(shí)。我的感受、我的情感，以及我用什么樣的方式去呈現(xiàn)，都是非常自我的。從電影的角度來(lái)說(shuō)，這就是作者性。而且，這部電影里的某些東西對(duì)我來(lái)講它是不可還原的。它只是呈現(xiàn)了我當(dāng)時(shí)38歲寫(xiě)這個(gè)劇本時(shí)，對(duì)于12歲那一段時(shí)光的一種抽象的感受。

一朵花、一片葉子落在地上的風(fēng)聲

澎湃新聞：同樣是失去媽媽、懷念媽媽?zhuān)氵x擇用一種非常極簡(jiǎn)的方式去呈現(xiàn)故事，而不是像《你好，李煥英》那樣去獲得更多共情和情感宣泄，為什么作出這樣的選擇？

李冬梅：首先，我認(rèn)為像《你好，李煥英》這樣的電影是好的，我想賈玲在創(chuàng)作這部電影時(shí)，在情感上一定得到了很大的滿(mǎn)足，畢竟這是對(duì)她媽媽的一種深深懷念。而那么多觀眾，上億的人，能陪著她一起感受、一起哭、一起笑，這其實(shí)也是一種功德。我也很欣賞那樣的電影，她非常真誠(chéng)，所表達(dá)的內(nèi)容也非常樸實(shí)。但在我自己想要呈現(xiàn)的故事維度上，出發(fā)點(diǎn)并不僅僅是懷念我的媽媽。懷念媽媽是原點(diǎn)，但并不是我故事的終點(diǎn)。

所以這個(gè)電影與觀眾之間在情感上的互動(dòng)可能沒(méi)有那么明顯和深入，原因在于我沒(méi)有試圖在情感上與觀眾有太多的聯(lián)結(jié)。我不是要去索取觀眾的眼淚，而是希望觀眾不止看到憂傷的故事，而是理性之外的東西——生而為人，我們?cè)谶@個(gè)世間存在的一種情狀、脆弱和無(wú)常。當(dāng)然它有共通的情感框架，母親失去了女兒，女兒失去了媽媽?zhuān)@些東西都是人類(lèi)共通的。但我不用在電影里面去告訴你這個(gè)女兒有多么的痛苦，媽媽會(huì)怎么樣。我們抵達(dá)的東西不應(yīng)該停留在情緒和情感這一層面，而是應(yīng)該在一個(gè)更高的維度去理解和感受。

片中的小咸是李冬梅自己的童年投射

澎湃新聞：可以具體展開(kāi)一下你想要抵達(dá)的電影是怎樣的？以及現(xiàn)在的手段怎樣幫助你抵達(dá)？

李冬梅：我真正想要講的是人世的無(wú)常。因?yàn)樵O(shè)定了這樣的終點(diǎn)，所以我選擇抵達(dá)的方式就會(huì)有所不同。很多觀眾會(huì)覺(jué)得電影慢，但其實(shí)日常和無(wú)常就是這樣的如影隨形。如果無(wú)法將日常做得非常扎實(shí)，那么無(wú)常的到來(lái)也就不會(huì)那么震撼人心。

《媽媽和七天的時(shí)間》就是我對(duì)電影觀的一次非常徹底的踐行。我到現(xiàn)在仍然以此為傲。選擇更中庸的方式去拍攝，這部電影可能不會(huì)像現(xiàn)在這么艱難。但我并沒(méi)有后悔，因?yàn)檫@部電影既滿(mǎn)足了我的情感需求，也踐行了我的電影觀念。我很開(kāi)心我能這樣做，因?yàn)樵谶@個(gè)過(guò)程中，我也獲得了更大的力量。

《媽媽和七天的時(shí)間》海報(bào)

澎湃新聞：過(guò)去這部電影獲獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞里都提到你對(duì)于時(shí)間的捕捉和刻畫(huà)，在這方面你有怎樣的心得，以及這種電影美學(xué)觀念，是如何習(xí)得和形成的？

李冬梅：我的電影美學(xué)觀念與我的人生觀緊密相連。我如何看待人生，就會(huì)如何用電影去表達(dá)。在我的觀念里，電影不僅僅是一個(gè)故事，更是一種對(duì)人生、對(duì)人性的深度探討。電影作為媒介，應(yīng)該去呈現(xiàn)那些我們平時(shí)可能忽視或者不愿面對(duì)的真實(shí)。

我很在意電影中的時(shí)間觀念，我認(rèn)為時(shí)間本身就是電影的一部分，它不僅僅是故事的背景，更是推動(dòng)故事發(fā)展的力量。在我的電影中，我嘗試通過(guò)各種手法去呈現(xiàn)時(shí)間本身的質(zhì)感，讓觀眾能夠感受到時(shí)間的流逝，以及時(shí)間對(duì)人物和故事的影響。

我必須承認(rèn)塔科夫斯基的《雕刻時(shí)光》給了我很大的啟發(fā)。當(dāng)我第一次讀到《雕刻時(shí)光》時(shí)，我深受震撼。塔科夫斯基在書(shū)中詳細(xì)闡述了他對(duì)電影藝術(shù)的理解和追求，他認(rèn)為電影不僅僅是記錄現(xiàn)實(shí)，更是通過(guò)影像、聲音等手段去探索和表達(dá)人類(lèi)內(nèi)心的復(fù)雜。這種觀點(diǎn)與我對(duì)電影的理解不謀而合，那本書(shū)讓我意識(shí)到，電影不僅僅是拍攝和剪輯，更是一種對(duì)時(shí)間的雕刻和對(duì)生活的洞察。所以我每次寫(xiě)劇本之前，都會(huì)重新讀那本書(shū)，讓自己回到電影的原點(diǎn)，去思考如何用影像去表達(dá)我對(duì)生活和時(shí)間。

澎湃新聞：這種非常極致的表達(dá)方式，在得到了業(yè)內(nèi)比較好的反饋后，對(duì)于你之后創(chuàng)作上的信心，或者導(dǎo)演的話語(yǔ)權(quán)等方面帶來(lái)什么幫助嗎？

李冬梅：可能在別人心里會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演這樣做是有一些道理的，不再是一個(gè)虛空的、沒(méi)有根據(jù)的“無(wú)理要求”。我在拍新片的時(shí)候，還是會(huì)反思自己是不是太執(zhí)著于自己已經(jīng)知道的東西，會(huì)不會(huì)太受限于自己熟悉的路徑。所以下一部電影我要做的最大工作就是去找一條更陌生的路徑。

電影節(jié)給的褒獎(jiǎng)只是一個(gè)瞬間的認(rèn)可，不能當(dāng)作永恒的豐碑。我不希望電影節(jié)的頒獎(jiǎng)詞永遠(yuǎn)一樣，希望下一次如果再獲獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞會(huì)說(shuō)我有突破，看到在電影上做了很多探索。第二部片子應(yīng)該是一個(gè)更極致、更簡(jiǎn)練的東西。

之前的那些經(jīng)驗(yàn)不合適了。《媽媽和七天的時(shí)間》是一個(gè)宏偉宏觀的東西，是從遠(yuǎn)處、高處看的東西，但新片是一個(gè)用顯微鏡去看的東西。兩者不相容，不能說(shuō)一套東西就能把兩個(gè)都包括。但有些東西是相通的，比如對(duì)于時(shí)間，我們?cè)趺赐ㄟ^(guò)電影的本體去呈現(xiàn)時(shí)間本身。在《媽媽和七天的時(shí)間》里我這么做了，但在新片里我可能做得更極致。這方面我會(huì)更堅(jiān)定或更自信一些，但開(kāi)始的時(shí)候總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的。

澎湃新聞：但選擇這種方式，意味著對(duì)觀眾提出了更高的要求，你擔(dān)心嗎？

李冬梅：這是一個(gè)短視頻橫行的時(shí)代，人們對(duì)于內(nèi)容的索取已經(jīng)到對(duì)嗨點(diǎn)、爆點(diǎn)的刺激喪心病狂的地步。但我希望我的電影它是安靜的，就是你要去聽(tīng)到一根針掉在地上的聲音。《媽媽和七天的時(shí)間》可能是一朵花、一片葉子掉在地上，但它有風(fēng)聲。電影甚至可能是一根針落在一塊地毯上。誰(shuí)會(huì)聽(tīng)見(jiàn)一根針掉在地毯上呢？尤其是在這個(gè)時(shí)代。

李冬梅的電影美學(xué)獲得了諸多肯定與褒獎(jiǎng)

不回避女性的苦難，也不做總結(jié)性的發(fā)言

澎湃新聞：當(dāng)決定把這部電影拍出來(lái)的時(shí)候，你意識(shí)到你們家的故事是一個(gè)有典型性的“中國(guó)式生育故事”嗎？

李冬梅：我一直都沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，直到現(xiàn)在我也沒(méi)有特別明確地覺(jué)得這就是這樣一個(gè)故事。因?yàn)槲业年P(guān)注的重心從來(lái)沒(méi)有在這個(gè)上面。我更多關(guān)注的是個(gè)體的感受和經(jīng)歷，而不是它的典型性或代表性。當(dāng)然，如果別人從我的故事中看到了某種典型性，那也只是他們的一種解讀方式而已。

《媽媽和七天的時(shí)間》海報(bào)

澎湃新聞：女性議題現(xiàn)在在輿論環(huán)境中很熱，對(duì)當(dāng)下這個(gè)時(shí)代身邊人的觀察，以及對(duì)當(dāng)代女性的一些觀察，有成為你的某一些創(chuàng)作領(lǐng)域或者關(guān)注的議題嗎？

李冬梅：沒(méi)有，它可能還沒(méi)有進(jìn)入我想用電影去表達(dá)的階段。如果我要做，我可能去做一個(gè)紀(jì)錄片，去跟大量的女性接觸，去傾聽(tīng)她們或者去記錄她們，而不是做一個(gè)總結(jié)性的發(fā)言。因?yàn)槲业碾娪翱赡芨匾氖莵?lái)自我自身的這些東西，是向內(nèi)的。如果我要從外面去做，抵達(dá)的方式會(huì)不一樣，而且我覺(jué)得對(duì)于總結(jié)性的那種發(fā)言，我沒(méi)有發(fā)言權(quán)。

《媽媽和七天的時(shí)間》劇照

澎湃新聞：現(xiàn)在網(wǎng)上能看到某些電影選擇的營(yíng)銷(xiāo)策略，對(duì)于男權(quán)和重男輕女思想的批判，試圖往一種更普世的女性苦難敘事上去靠。

李冬梅：我的母親36歲生了5個(gè)孩子，這些東西我不用去回避。這是電影的一部分，如果作為觀眾，他們?cè)敢饪吹降氖沁@個(gè)部分，那也是我的心愿，也是一種安慰，我媽媽這個(gè)形象真的是被人看見(jiàn)了，甚至有人對(duì)這樣一個(gè)群體產(chǎn)生了深刻的理解和反思。

所以聊到這個(gè)話題我不覺(jué)得不舒服，宣傳短視頻里的文案是我自己寫(xiě)的。“我媽媽她覺(jué)得生兒子是她的義務(wù)，生不出兒子是她的罪過(guò)”，在她30多年短暫的生命里面，從她嫁給我爸爸到最后離開(kāi)這個(gè)世界，她都背負(fù)著這樣一種重?fù)?dān)，她總是一副心事重重的樣子。

當(dāng)電影去到歐洲，很多歐洲的觀眾會(huì)關(guān)注這部電影的美學(xué)，關(guān)注一個(gè)導(dǎo)演的電影觀。但當(dāng)它回到了中國(guó)，回到了生我養(yǎng)我的這片土地，它也可以是一種更接地氣的現(xiàn)實(shí)。

我這次有一個(gè)非常重要的感悟，你看我這個(gè)電影在村子里放映時(shí)，也有人看到哽咽，還是生活處境很好的男性看完，也有很深的理解，這是讓我意外的。所以，只能夠讓這部電影給只去電影節(jié)的人看嗎？我覺(jué)得并不是這樣的。在巫山做放映的時(shí)候，也有很多當(dāng)?shù)氐慕憬恪⒁蹋瑢?duì)電影有很深的共情，這也讓我相信，這不是一部只為電影節(jié)準(zhǔn)備的電影。我們有很樸實(shí)的情感，能夠抵達(dá)更多的觀眾！